辦公室節目部同仁推薦片單第二彈！

由於大家每天都在跟這些電影接觸，所以一定對影片有某種程度的熟悉，

也確實具有說服力，更也藉此介紹同仁給各位網友認識（其實這是主要原因），

以下是來自我們電影節現場執行「小彤」的十大推薦片單（點選片名可以看到介紹喔）：

1.  《幸福的彼端》：我喜歡這主題，這種影片氛圍。

2.  《懼乳：傷心的奶水》：影片介紹很是吸引我，關於女導演或女性議題我都喜歡啦。

3.  《女僕》：我喜歡這種女人勾心鬥角片子。

影人十大如雪片般飛來，

這次榮幸邀請到資深電影學者及影評人張昌彥老師，

來聊聊他心目中的十部推薦電影。

張昌彥老師的私房十大片單及推薦原因（點選片名可以看到介紹）：

1.   《穿制服的女孩》：影史經典的首部德國同志電影，35年前在日本看過一次，那時片名叫做《制服的處女》，今天看來電影手法還是很厲害。

2.   《哈維米克的時代：邁向自由大道》：焦點導演Rob Epstein的同志題材紀錄片，不只侷限在同志人權，更廣泛延伸到對所有少數族群人權的觀照，比《自由大道》更值得一看。

「十大推薦片單」實在是太有趣囉！

在跟影人邀稿的同時，也讓智編我拉著辦公室節目部同仁一起玩！

由於大家每天都在跟這些電影接觸，所以一定對影片有某種程度的熟悉，

也確實具有說服力，更也藉此介紹同仁給各位網友認識（其實這是主要原因），

以下是來自我們活動企劃「Rancy」的十大推薦片單（點選片名可以看到介紹喔）：

1.    《沒問題俠客修理世界》：實在是太有趣了！他們實在是太狂熱了！

2.    《電影中的同志》：看到許多好萊塢電影背後隱藏的同志意味。

《抵擋太平洋的堤壩》、《凱薩琳布蕾亞之藍鬍子》、《世界屬於誰？》目前熱烈搶票中，敬請各位影迷把握良機，以免向隅！

文∕鴻鴻（詩人、影像、劇場工作者）

       莒哈絲曾以她在中南半島度過的青少年經驗，作為多部互相關涉的小說和劇本之藍本，包括最為人熟知的《情人》，與《中國北方來的情人》、《副領事》、《勞兒之劫》、《印度之歌》等等，而其中最具有現實色彩、又最富象徵寓意的，當屬《抵擋太平洋的堤壩》。

文∕小智（電影部落客）

 (本文內含部分劇情，請謹慎觀看) 

         《沒問題人生》(Life Is All You Get)為《再見列寧》(Good Bye Lenin!)導演沃爾夫岡貝克(Wolfgang Becker)於1997年的作品，並找來好兄弟湯姆提克威(Tom Tykwer)擔任編劇。全片以柏林作為背景，默默讓鏡頭對焦主人翁的生活，並擴及主人翁週遭親朋好友的生活，來刻畫他們於社會生存時的孤獨、溫情，以及悵然若失。

         反諷的片名，只能說「人有旦夕禍福」，男主角的命運就是如此不OK，不僅失業，還莫名奇妙誤傷警察，更有無辜染上愛滋的危機。在影片時空賦予隱忍、壓抑，甚至是憤怒的氣氛之下，所表達的還是「生活」這個母題，一如英文片名「Life Is All You Get」所示的「生活即是你的全部」。就像影片開場，一方是無政府主義者在街頭暴動，一方又是男主角跟老姊女友進行無激情的性愛，最後淪為敗興收場。您可以選擇外出暴動，也可以選擇翻雲覆雨，這就是您自己所選的生活。

「拉美小輯」，非常驚喜！

帶給大家智利、祕魯、烏拉圭、巴哈馬、墨西哥等國精采電影，

當然也搶先讓大家觀賞預告片花，

一睹拉美影片精采魅力！

文∕Steven（2009台北電影節部落格達人）

         這部保加利亞電影以絕妙有趣的情節發展去闡述人生哲學，本片改編自德國作家Ilija Trojanow的同名小說，編劇以機智風趣的對話編排來表現影片中所要表現出人生哲理，簡單有趣卻不失寫實味道，而帶有狂想色彩的情節更讓觀者有種人生寓言的味道，精準有力的過去和現在的交錯剪輯，更是用的十分出色。

         這部片的劇情大綱－為了一探自己過去，他決定展開這趟「回家」之旅…

文∕武（2009台北電影節部落格達人）

         我是誰，為何存在？

         這是哲學家的老生常談，還是我們夜闌人靜時，內心深處的呢喃低語。

         我是誰，是一個名字，是眾人眼中的形象，亦或是生命點滴堆砌而成的回憶。

文∕小智（電影部落客）

         每逢台北電影節，總是讓我暗地盤算到底哪一部片，得以騙走我第一滴淚。回想去年，德國的《當櫻花盛開》(Cherry Blossoms-Hanami)狠狠奪走我第一滴淚水，對於片中闡述的親情及愛情，現在回想起來仍舊津津有味。來到今年，聽說戴立忍執導的《不能沒有你》(No Puedo Vivir Sin Ti)，以及馬來西亞導演雅絲敏阿莫(Yasmin Ahmad)的《戀戀茉莉香》(Talentime)同樣都是超級催淚彈，但畢竟看片順序有先後，在尚未觀賞兩部影片之前，反而是保加利亞導演史帝芬柯曼達瑞夫(Stephan Komandarev)的第二部劇情長片《在世界轉角遇見愛》(The World Is Big and Salvation Lurks Around the Corner)，率先奪走我今年電影節的第一滴淚。雅俗共賞的故事情節，笑中帶淚的劇情刻畫，尤其是那溫暖的親情闡述，最能打動人心底層最原始的悸動，引起深刻共鳴。

         片中年幼的亞歷山大，曾經對自己的父母說：「我想要回家。」不過共產主義的壓迫，讓一家子總是回不了家。等亞歷山大長大成人，一場車禍，反而開啟了他的回家之旅；一通電話，同時也開啟了祖父百丹(米基馬諾洛維克Miki Manojlovic飾演)的尋孫之旅。爺孫兩人，於某種程度都有實質「出走」意味，但卻毫無難以跨越的親情鴻溝，抑或似近實遠的情感差距。一台協力車，帶出一場關於「記憶」的旅程，並具有公路電影的閒適調性。導演巧妙在影片的直線敘事當中，穿插爺孫兩人的回憶，其中偶有悵然若失，偶有嘻笑溫暖；好似溫柔浪漫，好似渾沌澎湃，兩者相互依偎，相互融合，這就是本片真正迷人的地方。

        全片壟罩在巴爾幹國度的壓抑共產氛圍，不過導演並不詳加描述，反而只是清描淡寫帶過，以一種哀而不傷的勇氣，展現苦中作樂的幽默感。可從片中看出導演對劇情存在精巧算計，不僅戲劇結構完整，台詞更耐於推敲，或許「完整」到讓人稍嫌釜鑿痕跡，但整體劇情依舊予人舒適之感。

文∕小智（電影部落客）

         影片初始，風光明媚，女孩信步走至家門前，一個不小心被門檻絆倒，卻以大無畏姿態繼續前行。當中沒有尷尬，沒有羞赧，我們反而看到一位自信開朗的女孩形象。傳統中國社會賦予女性「主內」的刻板價值觀，在徐童(Xu Tong)執導的《麥收》(Wheat Harvest)當中反而蕩然無存。女性形象是富有尊嚴，是堅韌不拔，同時也是潑辣引人注目的。

         之前在雲南及香港放映，本片即引起觀眾極大爭議。原因在於片中記錄性工作者樣貌，雖說毫無裸露及限制級畫面，但卻有觀眾質疑導演在未經部分人士同意下拍攝，會對她們的人身安全造成危害，畢竟特種行業在中國屬於違法刑事案件，於是強烈主張撤換該片。有鑒於此，台北電影節作出應變方式：限定「十八歲以上」人士現場購票，並簽署觀影同意書方能入場觀賞。

         如此決定，於我心中甚感可惜，因為我不覺得事情能有那樣誇張，且本片確實非常好看。關於性工作者題材電影，我們可以在《榴槤飄飄》(Durian Durian)或是《性工作者十日談》(Whispers And Moans)等「劇情片」中見識，但以「紀錄片」類型來說，本片實屬罕見。