時間：2009/06/30（二）16:00

地點：新光影城

紀錄：通告滿檔甲小編

Q1：李康生為什麼會用羅曼菲女士這位人物還有她的音樂，做為短片裡的主軸？

A1（李康生）： 1997年的時候，與羅曼菲變成好朋友，也對她的舞蹈非常欣賞，可是後來羅曼菲老師過世了。那麼好的一個舞者，應該要有一個東西來紀念他。所以我一直在找機會想拍一個東西，剛好公共電視找我，就想說我的英文片名叫《Remembers》，是有點緬懷的意思，一方面緬懷羅曼菲老師，一方面也緬懷陸姐的咖啡，所以最後就把陸姐拉出來，再把陸姐的咖啡味道叫醒。

Q2：請問蔡明亮導演第一次在螢幕面前哭的經驗。

A2（蔡明亮）：簡單的說，那天的哭，我把我母親想了一遍，但還是哭得不好。他說OK，但我說不好還要再哭一次，所以全部的人都在等我。半小時過去了，我還是哭不出來，我說：「小康你過來，我不行了。」結果，他一過來我就哭了，就你看到的那一個畫面。其實我覺得這是一個很好的作品，我跟曼菲其實在更早以前就認識了。事實上，在曼菲還沒過世得癌症的時候，小康就跟她講過要拍這樣一個紀錄片，但是沒有完成，我想就是這樣的一個淵源。

Q3：陸弈靜是否會想起自己以前的咖啡店?

A3（陸弈靜）：我想，放下之後就不要回頭。我覺得比較有趣的是，我在做咖啡的時候，蔡導把我拉去演戲；我在演戲的時候，蔡導又把我拉回去做咖啡。

Q4：請問李啟源導演，你的部分完全沒有任何對白，就是一個影像跟音樂，在一對父女之間的感覺之下，可不可以講一下你的感覺？

A4（李啟源）：沉默的力量！

Q5：安哲毅導演也以父女之間的關係為主軸，想請問你的創作理念為何？

A5（安哲毅）：剛開始就八個時段來選，先選了午夜這個時段，再想這一個時段會發生什麼樣的事情，後來出現一個idea就是「末班車」。原始的版本裡面，拍了一段捷運的末班車，一對小情侶先上了末班捷運，然後小女生又坐上爸爸的末班公車…，但是因為片長的關係，最後就忍痛把捷運的部分拿掉了，所以現在主軸好像變成公車的部分。

Q6：請問程孝澤導演，為什麼會設定這樣子的一個故事？

A6（程孝澤）：因為預算比較低，那時候就想說選下午的時間，想要拍渺渺的番外篇，但是後來因為跟演員的時間喬不攏，就變成要想一個新的故事。那我就想講一個「懺悔」的故事，後來經過修改，就有了人體拼字，並用簡單的方式在一個房子內將故事給說完。

Q7：蔡明亮導演這麼支持台北電影節，能有這般熱情，是不是因為剛忙完《臉》，壓力過去了？那這段時間的心情，可不可以談一下？

A7（蔡明亮）：我今天感觸很深，我覺得台灣的活力就在這邊了，看到那麼多年輕的導演，每個人都要為生活、為理想做很多事情。我覺得咖啡賣不賣，在今天不是那樣地重要，重要的是今天的觀眾席是滿的，三、四百位觀眾來看我們年輕的導演，再怎麼說我都要來。你會看到我們的能量，這麼多的可能性在一個影片裡面，這麼少的錢。因為這樣子，電影就變得非常有感覺。台灣很棒的地方是說，我二十歲來台灣，之後我發現，只有在台灣可以看到電影。因為這裡除了商業片，還可以看到各種各樣的電影，而且也只有在台灣，你才會發現咖啡是有層次的。

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