文∕台北電影節編輯部

         拉丁美洲電影，向來是台灣影迷不大熟悉的區域，大多數對該地區電影的印象，多半仍停留在第三世界電影美學觀，儘管如艾克朗芳索等墨西哥導演在國際影壇闖出名號，但拉丁美洲電影在國際間的流傳仍舊屈指可數，但在今年柏林影展上，秘魯女導演以《懼乳：傷心的奶水》（The Milk of Sorrow）一舉拿下柏林影展金熊獎最高榮譽，這個區域的影片突然成為備受矚目焦點。本次台北電影節也在這波國際影壇新勢力中，一舉邀請12部拉丁美洲的影片，其中不乏該國在台灣首度放映的影片，其中《女僕》（The Maid）與《我的寂寞花園》（Parque Via）二部片也同時入圍本屆台北電影節國際青年導演競賽，導演屆時也將來台參與映後問答。

         本屆邀約的拉丁美洲影片，有幾個有趣的現象。首先，多部影片呈現普遍存在拉丁美洲國家的種族及階級問題，包括《眾神的黃昏》（Dioses）、紀錄片《命運繼承人》（The Inheritors）、《女僕》、《我的寂寞花園》、《懼乳：傷心的奶水》等，都立基於階級問題，但其中的紀錄片《命運繼承人》，導演花費10年以上時間走訪墨西哥東南山區，拍攝無數繼承上一代生活技能，但仍舊無法脫離貧窮處境的孩童，但片中的受訪對象仍舊展現天生樂觀心境，影片在國際間參展時，獲得廣大迴響。

         而拉丁美洲給人獨特的魔幻與畫面美學印象，在這一次「拉美小輯」單元也一覽無遺，《好戲開鍘》（Meet the Head of Juan Pérez）便是公認為非常具有墨西哥魔幻風情的影片，《煉獄三重奏》（Purgatory）則是三段式的故事，各段以不同色調呈現該段故事氛圍，並頗富布紐爾式的超現實影像風格，而今年榮獲柏林影展同志電影最高榮譽泰迪熊獎的《一半豔陽，一半藍天》（Raging Sun, Raging Sky）導演朱利安．赫南德茲（Julián HERNÁNDEZ），早在2003年便以《千朵天邊雲》（A Thousand Clouds of Peace Fence the Sky, Love; Your Being Love Will Never End）獲得柏林影展泰迪熊獎，此次仍然延續個人強烈視覺風格，以黑白攝影呈現同志愛情史詩格局。

         而台灣影迷鮮少看見的影片國家，則包括來自烏拉圭的《豆花男之吻》（Acne）、導演在好萊塢學習拍片多年後回國拍片，首次在台灣映演的巴哈馬電影《小雨來的時候》（Rain）、以及智利電影《週末魘狂熱》（Tony Manero），影片中主角熱衷於模仿約翰屈伏塔多年前主演的《週末夜狂熱》（Saturday Night Fever），可以為了各種小理由殺人，但時空背景放置在智利軍政府統治的時期，呈現出當時人民恐懼政治現實，尋求逃避的處境。

         而台灣影迷熟悉的《摩托車日記》，講述的是古巴共產頭子切‧格瓦拉的早年故事，在其頭像成為商業運用的元素的今天，知名的視覺藝術家在其陸續策展及編書之後，便以這些素材完成了《切格瓦拉滿天下》（Chevolution），豐富的資料呈現出從革命英雄變成商業手法的濫觴。