文∕Elgin

         台灣觀眾認識賽吉．德沃茲佛應該是在十年前，他的《麵包來的日子》和《雜耍家族》先後在台灣國際紀錄片雙年展參賽並大受歡迎，許多人當時因為爆滿無法進場觀賞而遺憾不已。之後近十年，再也沒有看到他的新作品，舊作也一直沒有人發行；原來他不堪一夜成名的困擾，躲回哈薩克去了，而代理他作品的發行公司出現財務危機，使得他的影片流通受到阻礙；現在，大家終於等到他的新作，第一部劇情片《圖班嫁給我》。 

富生命趣味的「生活電影」

         賽吉．德沃茲佛稱自己的紀錄片創作稱為「生活電影」，一推出總是打敗當年的無數作品，平均榮獲十數項國際重要紀錄片影展獎項，作品不多，卻已自成一格。這個1962年出生於哈薩克的導演，大學念烏克蘭航空學院，主修無線電學，畢業後當航空工程師，與電影結緣是很後來的事，但他有一種天生的慧眼和幽默感，能在貧瘠困厄的環境裡看到生命的趣味，影片呈現出來樸素卻又令人莞爾的生命樣態，眞招得舉世若狂。

         盛名之累讓賽吉．德沃茲佛沉潛多年，終於在2008年拍攝個人的第一部劇情片《圖班嫁給我》，沿襲過去紀錄片創作的風格，讓影片呈現出素樸而清新的質感，不但拿下坎城影展一種注目單元的首獎，也接連獲得另外十來個大獎。電影節趁此機會將兩部他的代表作一起邀來，讓觀眾有機會好好認識這位影壇奇才。

《麵包來的日子》－聖彼得小村的每週喜劇

       《麵包來的日子》是聖彼得附近小鎮每週二的例行公事，這是有新鮮麵包吃的一天，合作社的老婆婆得找一群心不甘情不願的老人，鎮外已有小火車在等著，卸下一節裝了麵包的車廂，讓老太太和村民延著鐵軌踏著雪地推回去。

        麵包上了舖之後，有人買不到想要的麵包而大發牢騷，有人買不足預定的份量，罵著老婆婆叫她別幹了，把工作讓給別人。老婆婆也不甘示弱，從沒罵輸過。攝影機倒是老僧入定般耐心地擺著，偶爾切換到舖外流連的羊兒，再回到舖內看老人們吵完了沒有。麵包賣完了，老人們倒又同心協力地和老婆婆把車推回去。沒有權威式的獨白，沒有操縱情緒的音樂，沒有人文主義的陳腔爛調，只有觀眾的會心一笑。

《雜耍家族》－呈現不同的真實生活

     《雜耍家族》紀錄中亞到莫斯科之間長達兩千公里的漫長公路上，一輛得用手動發車的破巴士裡的一個家庭雜耍團。他們在沿途的小聚落停下來表演，塵沙飛揚的公路邊，爸爸負責打鼓吆喝，哥哥用牙齒咬起一個32公斤重的大鐵球，三歲和兩歲的弟弟妹妹表演赤腳走過碎玻璃堆，然後與哥哥疊成人形金字塔，媽媽一路上都待在巴士裡不下車。圍觀的人零零落落，卻看得很入神，只是這些人也沒有什麼錢可以賞給他們。

         導演說：「我想呈現一種不同的生活，要拍攝真實生活是困難的，當你和被攝者生活在一起時，你已經打擾了他們，但如果他們不在意，而你又有大把時間，你就會捕捉到許多獨特的事物。」

《圖班嫁給我》－接連不斷的笑點蔓延

     《圖班嫁給我》仍具有德沃茲佛的一貫風格，男主角阿薩在俄羅斯服役結束後，回到哈薩克，在姐姐和姐夫的家裡幫忙放牧，渴望成家立業。在這一望無際的廣大草原中，只有一名適婚女子叫圖班，阿薩在姊夫的陪伴下前去求親，緊張地大談沒人聽得懂的海軍經驗和海底八爪魚！只是圖班不肯嫁給他，嫌他耳朵大！一個接一個的笑點，觀眾一看就知道是源自他過去的紀錄片風格。

         導演表示：「對劇組來說，在這樣一個偏遠的地方拍這麼久的戲是非常辛苦的，那裡的自然環境也很嚴峻。對演員來說，最困難的事就是要跟那些動物一樣厲害，因為那些動物在片中的表現都非常搶眼，演員就該比他們出色。我們將在那邊生活的經驗帶入電影，讓它們影響故事的建構。最後，電影像棵樹那樣成長發展，很多事情都無法預測。」