文∕小智

         為什麼是墨西哥？墨西哥電影究竟能給觀眾什麼？

         就地理位置來說，墨西哥位於美國之南，面對北方鄰國的強大電影產業，墨西哥電影同樣載浮載沉，一度失去既有市場。歷經40年代的繁花盛開，接著社會動盪持續影響國內電影產業，另方面製片公司更向「錢」看齊，於60年代攝製一系列低成本商業電影，內容不僅粗製濫造，影像更毫無藝術感可言。雖得底層人民喜愛，卻也難登大雅之堂。

         幸虧日後國家領導人的更迭，讓電影產業能有國家支持作為後盾，以致市場不再受到製片公司壟斷，並放寬對影片題材之限制。墨西哥電影的品質遂漸漸提升，也讓影片能有更多機會打進國際，增加市場之能見度，於是進入所謂的「新電影」時期。一部由亞歷山卓‧尤杜洛斯基 (Alejandro Jodorowsky) 執導的《鼹鼠》(El Topo)，即是該時期的精采佳作。片中充滿超現實的怪誕情節，以及驚悚的駭人血腥場面，雖說讓自命清高的觀眾敬而遠之，卻也讓披頭四主唱約翰藍儂(John Lennon) 愛得要命，將影片引進美國作午夜院線放映，讓它成為日後Cult片的經典之作。

          一年一度的台北電影節，總是不遺餘力引進各國精采影片，讓每位影迷看到平常所看不到的異國佳作。本屆就有多部來自墨西哥的電影，對我來說，「魔幻」及「多變」都是該國影片的最佳形容詞。在本文當中，率先介紹幾部墨西哥電影，來給各位影痴嚐鮮。

‧ 冷冽的孤寂《我的寂寞花園》(Parque Via)

       甫獲盧卡諾國際電影節金豹獎的《我的寂寞花園》，好似一場駭人聽聞的社會事件。故事講述一位離群索居的老人，鎮日守護在他曾當管家的豪宅內，每天將屋子打掃得窗明几淨，過著一成不變的人生。唯有兩位女性，能讓他的生活稍微產生漣漪，一位是屋主，另位是妓女；一個有恩於他，另個短暫曖昧。然而有天豪宅終將出售，他該何去何從？離開？抑或設法留在專屬自己的家園裡面？

本片雖是墨西哥出品，但卻深具北歐電影一貫壓抑的冷調氣息，不僅反映角色之間的階級差距，更透過劇情的層層解構，重組人與人之間即若離的矛盾感情。導演安歷奎．瑞維洛 (Enrique River) 讓男主角持續觀賞電視新聞，透過殘暴的新聞內容，旁敲側擊墨西哥當地社會亂象，輔以大量長鏡頭跟拍，讓攝影機靜靜捕捉男主角的情緒及行為。看似有點無趣，但如果您靜下來慢慢體會角色的心境轉移，等影片發展到最後，您一定會被他所做出的行為給震懾到。頗耐玩味的結局畫面，既是諷刺，卻也悲情，令人心情為之凝重。

‧ 罪惡的靈魂《煉獄三重奏》(Purgatory)

       導演羅伯托．羅金 (Roberto Rochin) 試圖在《煉獄之城》當中，顛覆人們對世俗的價值觀。以強烈的批判色彩，強調人人都是罪人，世界幾近悲慘，唯有在如同煉獄般的真實世界洗滌罪惡，才得以釋放靈魂，覓得一份安居之所。導演不僅將澎湃的激情，與匪夷所思的幻想相互糾結，更以詭譎異色的筆調，呈現夢境般虛實難辨的魑魅魍魎。除了對「天國」傳達熱切渴望之外，更也將人們潛意識底層的恐懼，給深深挖掘出來。

         影片由三段短篇構成，每段都令人不寒而慄，簡直就像在短時間內做了三場惡夢。讓我印象最深刻的，莫過是該片前衛的表現手法，透過魔幻寫實的影像風格，混雜大量基督教意象，以及神秘的宗教隱喻，讓「毀滅」成為全片不斷重複的主題，「孤獨」成為貫串全片的重要概念。從人物內心，以及時空刻畫都可窺出其抑鬱軌跡，充滿寂寞、悲傷、懺悔，以及隱諱的暴力。導演並運用大量黑白畫面，營造復古電影的懷舊質地，輔以節制的打光，以及神乎其技的色彩變化，讓影像得到更多的表現可能，令人印象深刻。

‧ 戲謔的魔幻《好戲開鍘》(Meet Juan Perez Head)

       比起前面兩部較為陰鬱、悲情的墨西哥電影，艾米里歐．波特斯 (Emilio Portes)執導的《好戲開鍘》則一反其道，藉由新穎的劇情，以及可愛的電腦動畫，構築出一個充滿光線，並且五彩繽紛的影像世界。全片台詞很多、很聒噪、節奏很快，總之不會讓您看到昏昏欲睡就對！

         影片以一顆現剖超新鮮的頭顱開始，透過這顆無辜頭顱的自我剖析，娓娓道出主人翁在馬戲團的荒謬事蹟。鮮血狂流不打緊，笑料蔓延真正High，聽來雖很聳動，但內容卻一點都不驚悚。以那高反差的異想情節，搭配戲謔的誇張人物，極度刺激想像，精采無以附加，絕對是幽默且不失親切感的魔幻喜劇佳作。