鄭有傑最新執導電影《陽陽》被選為台北電影節開幕電影，果然不負眾望搶下首賣冠軍寶座，兩場放映不但全數賣光光，更是今年台北電影節第一個票數賣光的參展電影。《陽陽》自今年入圍柏林影展電影大觀後，不免引起外界好奇，究竟鄭有傑在沉澱兩三年後，會交出什麼樣的作品？在今天，電影公司發布第一支前導預告，當中30秒的畫面由張榕容一人獨自在清晨時刻的木柵河堤奔跑，無對白、無配樂，僅有著張榕容呼吸聲音配合著步伐。這支預告更是引起網友熱烈討論，到底陽陽為誰而跑？

         《陽陽》開拍以來，幾乎所有的工作人員也都陪著劇中演員一起練跑，在田徑隊練習的場景要跑、比賽的場景也要跑。正式拍攝時要跑、測試排演時也要跑。演員跑，要拍近身特寫的攝影師及一班工作人員也得扛著器材跟著跑，而且不論天候如何仍拼命跑。最辛苦的莫過於拍攝這段最具有象徵性、陽陽一人獨自跑步的鏡頭。為了捕捉清晨微光，一群人自前夜就開始佈置場景，試拍時，導演親自依預計路線跑了兩趟。凌晨四、五點左右正式開拍，整段路程近一公里，一鏡到底不能停，張榕容說，「那時候什麼都沒有想，就是想著我要跑完」。同樣鏡頭第二次拍攝時，「其實很累很累，凌晨跑步真的很累，但是就覺得，我死也要跑完它！」充份展現過人毅力。

         《陽陽》劇情描述從小到大，中法混血兒陽陽老被問起這個問題：「所以你會講法文囉？」。她習慣微笑以對，但笑容總有點尷尬──她從未見過法籍生父，一句法文也不會講。母親再嫁組成的新家庭沒能填補缺憾，生命中的短暫激情也無法治療孤獨，一切對愛的追尋終歸徒然…然後意想不到的事件發生，陽陽離開了她所摯愛的一切。九個月後，一個人的她踏入演藝圈，混血兒外表現在成了賣點，她必須時時扮演自小排斥的「法國人」角色…在種種的衝突掙扎裡，陽陽將如何面對自己親情、友情、愛情的傷痛？《陽陽》將於8月7日全台上映，更多最新消息請鎖定官方部落格查詢。

文∕小智（電影部落客）

         相較堆砌訪談、堆砌立場，讓人疲勞轟炸；抑或圍繞議題、圍繞事件，讓人難以招架的紀錄片來說，墨西哥導演艾格尼歐波高斯基(Eugenio Polgovsky)的《命運繼承人》(The Inheritors)，將帶給觀眾截然不同的觀影體驗，更可算是紀錄片的「反璞歸真」之作：揚棄紀錄片一貫愛用的旁白、字卡、資訊，反靠細緻畫面來述說故事。切片般的真實影像令人震撼，並將背後延伸出來的批判留給觀眾反芻，因此更將這個故事給說得有聲有色。

         全片聚焦全球化下的貧富不均，栩栩如生展現墨西哥郊區貧困孩童們的生活，並真切描繪他們樂天知命的態度。這些孩童日復一日做著勞動，一方面繼承老組先的生存工具與技術，另方面卻又陷在貧窮的循環當中無路可出。對他們來說，這些勞動需要耗費極大體力，卻又無法改變他們的未來，不過他們依舊笑容滿面，持續地勞動，再勞動…。導演透過本片，無疑對這些刻苦耐勞的孩童致上深深敬意，並用一種「樂觀」角度去作影片拍攝，而讓「命運」這個主題反而不顯得那樣沉重。

         本片社會意義十分可觀，觀賞價值亦同樣寶貴，可以發現它的拍攝手法非常細緻，彷彿蒙上一層劇情片的氛圍，看著看著，有時候真不敢相信它竟是一部紀錄片！本片拿到墨西哥金像獎最佳紀錄片等殊榮，可謂是實至名歸。

文∕Anderson（影評人）

     《命運繼承人》捕捉的是墨西哥鄉間，一群年齡尚幼的孩子，便已經負擔起家計勞動。這部紀錄片紀錄了這些孩子們如何在困難貧困的生活中掙扎求存，人們通常而理所當然的日常，對他們來說，卻是如何遙遠而需要爭取或維持才能擁有的珍貴。

     這些孩子有的在田間、林地、牧場工作，有的在編織、扛磚頭、照顧弟妹、打水或種植農作。他們從長輩那裡傳承到討生存的技能，揮舞著與他們稚嫩的表情與矮小身軀格格不入的勞作傢伙，這些孩子度過一天又一天，這是他們的童年，也將是他們的成年，他們的一生。而電影片名的「繼承人」，或者並非某種家族工藝的傳承者，而是一種貧窮潦拓、離開不了整片灰敗大地的命運。

文∕Monika Dittrich（德國之聲記者）

（智編按：《德國之秋》（Germany In Autumn）為本屆電影節「典藏柏林」單元影片之一，深具濃厚時代意義。為讓各位更加了解「德國之秋」這段歷史始末，於是找來本篇介紹文章。）

         德國人至今提起左翼恐怖組織紅軍派還心有餘悸。在28年的武裝鬥爭中，他們共謀殺了34人。特別給人留下記憶的是1977年9月5日至10月19日綁架及殺害雇主聯合會主席施賴爾的44天。這段歷史被稱做「德國之秋」。

文∕張獻民（北京電影學院教授，本文已徵得作者同意轉載）

         此文圍繞有關《麥收》的爭論。

         這是一個言論ZIYOU的問題。有幾點理由：首先我是個觀看者，一個成年觀看者不希望由別人來限定哪些他可以看、哪些不能看。不管這個做出規定的人是以個人的名義還是集體的名義，不管他以公德還是以個人良心為出發點。不管它是政府機構還是非政府機構。我不希望別人規定我的觀看範圍，也反對對其他任何成年人規定觀看範圍。

         任何機構或個人阻止任何作品放映的做法，於今並非首件，以後也還會出現，我均會反對。在雲南我當面對試圖做出這一努力的人說了，我也反對部分機構在香港現場的做法。

         台北電影節正式宣佈，《沒問題俠客》麥克．波南諾(Mike Bonanno)將在本月底訪台，台灣的黑心企業、政客可要小心了，他們下一個要惡整的對象，可能就是你！

         在今年柏林影展中，《沒問題俠客修理世界》的放映會場場爆滿，不絕於耳的笑聲預言了影片的成功，果不其然，最後《沒問題俠客修理世界》從21,000名觀眾選票中脫穎而出，勇奪觀眾票選最佳影片(Panorama Audience Award)。《沒問題俠客》雙人組麥克與安迪也特地穿著電影中的「萬能活命球」到場與觀眾對談，轟動全場、High到最高點。經過台北電影節與電影發行公司，長達數月的溝通協調，《沒問題俠客》中的麥克終於點頭答應暫時放下他手邊的「修理世界任務」，在本月底帶著他們的「萬能活命球」訪台，屆時會帶給台灣觀眾哪些意想不到的驚喜，大家都充滿期待。

         《沒問題俠客修理世界》由麥克．波南諾與安迪．畢裘邦(Andy Bichlbaum)兩位以政治與全球化議題為主要訴求的行動藝術家自導自演，他們化身為「沒問題俠客」，策劃了一件又一件令人莞爾的誇張偽裝行動。他倆左批跨國大型企業，右打無能政府，不僅公然調侃諾貝爾經濟學獎得主米爾頓．傅利曼(Milton Friedman)的自由經濟理論，甚至連知名媒體都難逃被俠客惡整的命運。他們最出名的任務是成功假扮跨國化學公司發言人，接受BBC電視台專訪，在全球三億觀眾收看的直播新聞裡發表錯誤言論，讓這家以霸道貪婪著稱的公司，股價在一日內狂跌20億美金，損失慘重。

「西門町遇見愛」為西門町電影公共藝術展覽，帶領大朋友小朋友重溫經典老國片的愛情文藝海報及電影配樂。將於6/22(一)-7/12(日)於電影主題公園盛大展開。

展覽分成：

電影主題公園D棟 愛情文藝電影主題館（周一至周日13:00~19:00 / 周六延至21:00）

電影主題公園戶外 現代愛情塗鴉立體戶外裝置（全天開放）

由於6/24（三）舉辦「西門町遇見愛」記者會，＜愛情文藝在台北＞電影主題館將於下午4點起開放參觀，不便之處敬請見諒。

獨家獨家超獨家！

遠在法國坎城的李安，超溫馨捎來一段祝福簡語，

邀請大家一同參與台北電影節，也邀請大家來觀賞超好看的《陽陽》。

李安導演的新片《胡士托風波》，於坎城播映也廣受好評，

到時候台灣上映，請大家務必進戲院共襄盛舉！

穿越「典藏柏林」之後，來到了「摩登德國」，

全面放送多位德國新銳導演的早期與最新之作，

包含沃夫岡貝克、安卓爵森、湯姆提克威等人，

趕緊來觀賞電影節精心製作的單元片花吧！

文∕小智（電影部落客）

         《再見烏托邦》(Night of an Era)講述中國搖滾樂從輝煌到沒落的過程，可謂一段「失去」的難過現實，更像是一場探討音樂的集體記憶。導演盛志民(Zhi Min Sheng)於受訪時表示：「這並非一部探討搖滾的影片，而是一部講述改革開放三十年代價的影片。」

         確實，導演把當年搖滾樂的繁盛，比作理想主義式的「烏托邦」，卻因資本主義的侵襲、唱片市場的質變、MP3及盜版的猖獗，讓這些曾擁抱理想的音樂人，被迫去面對市場及社會的現實。在這之後，有人努力要走出逆境，有人勇於面對自己的精神問題，同時也有人用不一樣的方式，來面對自己的音樂人生。

         早年混過搖滾圈的盛志民，以一種私人的角度，去紀錄他每位好友，其中包括崔健、何勇、張楚、竇唯等人，除了音樂人以外，同時也有唱片人及媒體人。一方面透過訪談形式，對中國搖滾樂作出一番探究，並緩緩道出每個人的看法及記憶；另方面也透過影像，進入他們的日常生活與音樂活動當中。