- 7月 03 週五 200915:00
【電影評論】膚色政治學讀本：《屈辱》
- 7月 03 週五 200914:39
【電影評論】《屈辱》加害者與被害者易位
文∕（2009台北電影節部落格達人）
觀賞電影就如同閱讀文章。一部好電影，可以在兩個小時的時間，讓觀者進行心靈活動。透過角色行為，情節安排，畫面光影氛圍鋪成，我們可以體驗作者所要表達的觀點或思想。而一本好書，藉由仔細的描述與精彩的故事情節、獨一無二的感受，同樣能從文字當中咀嚼作者欲傳達的想法與觀點。如楚浮的《四百擊》就出現不少孩童書寫的鏡頭，電影原本就可以視為一種書寫的行為。文學與電影有著密不可分的關係，許多電影都改編自文學或小說，諸如近期改編自費茲傑羅短篇作品的《班傑明的奇幻旅程》或張愛玲短篇的《色戒》。Steve Jacobs執導，John Malkovich主演的《屈辱》(Disgrace)則改編自諾貝爾文學獎得主柯慈（John Michael Coetzee）的《屈辱》。雖然沒有讀過《屈辱》，但透過電影也能體會這是一部主題沈重深刻的作品。
- 7月 03 週五 200914:39
【電影評論】《屈辱》Disgrace
文∕處之翼（2009台北電影節部落格達人）
- 7月 03 週五 200913:59
【新聞發佈】台北電影節國際青年導演競賽揭曉，《屈辱》獲競賽首獎，《停車》獲評審團特別獎
圖片左前起：
《陽陽》鄭有傑、《找一張床》亞歷克．多斯．桑度斯、侯孝賢、《不灯港》內藤隆嗣、《窒息暴戾》梁益準。
圖片左後起：
《在世界轉角遇見愛》史蒂芬．柯曼達瑞夫、《火蜥蜴》帕布諾．阿奎羅、《我的寂寞花園》安立奎．瑞維洛、《停車》曾佩瑜、《女僕》賽巴斯汀．西瓦。
- 7月 03 週五 200905:48
【得獎名單】國際青年導演競賽得獎名單，火熱揭曉！The Winner of New Talent Competition
- 7月 03 週五 200904:06
【新聞發佈】國際青年導演競賽逐漸白熱化，眾競賽導演參訪龍山寺，體驗台灣傳統文化
（圖片由左至右依序為《窒息暴戾》導演梁益準、《陽陽》導演鄭有傑、《不灯港》導演內藤隆嗣、《找一張床》導演亞歷克．多斯．桑度斯、《女僕》導演賽巴斯丁．西瓦、《火蜥蜴》導演帕布洛．阿圭羅、《我的寂寞花園》導演安歷奎．瑞維洛、《在世界轉角遇見愛》導演史蒂芬．柯曼達瑞夫）
- 7月 03 週五 200903:50
【電影評論】音、畫分離或音、畫如詩：《待消失的影片》、《家好月圓》、《麻糬》
文∕李幼鸚鵡鵪鶉（資深影評人）
「我的生活就是一部重複交替的電影。排得不好。演得也不好。剪接更不好。總而言之，就是一個敗筆。既是一部偵探片，卻沒有謀殺，沒有警察，也沒有受害者。沒有主題，什麼都沒有。其實具備這樣一些條件，本來也可以成為一部真正的電影。」這番思維，是周東彥導演的實驗短片《待消失的影片》（Le film à Disparaître）的開場女聲獨白，第一個章節的標題是＜La vie à Disparaître＞（待消失的生活）。
- 7月 03 週五 200903:37
【電影專文】過於早到的黑夜之後，直奔中國搖滾新世紀－訪《再見烏托邦》導演盛志民
文∕陳韋綸
- 7月 03 週五 200903:34
【電影評論】雪的沉寂與遮蓋《走出寂靜》
文∕（2009台北電影節部落格達人）
《走出寂靜》（Beyond Silence，1996）是一部出色的德國電影，讓我們感受到擁抱之中溫暖卻窒息的愛，像雙面利刃。
- 7月 03 週五 200903:31
【電影評論】何去何從《一席之地》A Place of One's Own
文∕鯊魚（2009台北電影節部落格達人）
在幽默中帶著一股強烈的諷刺，對當下台灣社會的環境有著深刻的體會、揭示與省思，電影所闡述的其實不是什麼深奧的道理，而是生活周遭每日可見的景況，只是它過於頻繁以致我們都容易忽略這些問題的存在。
莫子（莫子儀飾演）是位有才氣卻不受到大眾賞識的音樂創作歌手，直到一次他意外身亡後，才引起社會大眾的注目而步上「梵谷」的後塵。小剛（唐振剛飾演）在房屋仲介打著發傳單的零工，父親林師傅（高捷飾演）從事紙紮的工作，擁有一身的好手藝卻不受到賞識，妻子阿月嬸（陸奕靜飾演）以替人看照墓地來貼補家用，在這微薄的經濟收入下林師傅卻急需要一大筆開刀費。在這人吃人的競爭社會底下這群底層人物又該何去何從？
在資本發達的時代，M型社會的發展也日趨成熟，在功利追求底下位居上層階級的得利者仍在用盡各種手段，從低下層人民的生活中榨取更多的財富與資源。片中最明顯的刻劃便在於林師傅一家人位了籌醫藥費，阿月嬸不惜向黑道借錢，並瞞著丈夫同意黑道將林師傅原本要做給自己的「豪華紙紮住所」給搬到自己所開的金寶塔前展示，兒子小剛則與一位富裕的室內設計師達成協議，將自家這風水寶地轉賣給他，並到城市中買了一棟公寓。一直被蒙在鼓裡林師傅出院後才逐漸知曉真相，卻也無力挽回。在此導演運用了「虛」與「實」做了諷刺性的處理，在現實的社會中林師傅的土地在無奈下被轉賣，在虛（死後的世界）的一面，連自己精心打造的紙紮房也被剝奪。在這經濟強權的社會體制下，低下層的人只能在夾縫中求生存，當現實生活的土地被取走後，連死後的空間也被資本計算下的利益給收編，導演利用這對比再現出這社會世態可悲的一面，而林師傅的「豪華紙紮住所」也是個尖銳的諷刺，生前他沒有辦法過好日子的生活，連土地都將被收購，所以他只有將對現實生活的渴望轉移到紙紮房屋上，打造了精緻豪華的住所，換句話說在現世無法滿足的心理空缺，只有到死後再去尋找。
儘管林師傅一家人的處境悲慘，但至少他們來到城市尚有一棟公寓可居住，這對比了這棟公寓的前屋主莫子，他一直過著不得志的樂團生活，並欠下大筆債務，最後房間遭到法拍，當林師傅一家人來接手後他只有流浪街頭。所以從中可以看出導演所安排的層層遞減的對比，一位家境富裕的設計師，他廉價買下看似破舊的房子再重新設計後高價賣出，然後是被迫遷離的林師傅一家，再到流落街頭的莫子。展現出一個大魚吃小魚小魚吃蝦米的社會生態。但在此需注意的是林師傅在搬到新公寓前仍讓莫子繼續居住，表現出低下層對彼此的援助。就這援助的觀點再來看，富裕設計師跟小剛的交易中，並非是霸權勢的壓榨，他也幫忙了小剛賣出第一棟房子，並且和他達成協議，保證他日後的業績，由此可看出導演的細膩度，階級雖然是處理對立的位置，但人性間的互動是極其複雜的關係，而非黑白好壞的二元對立。
導演對莫子角色的處理，同樣是對資本社會下汲汲於利追逐的諷刺，莫子生前的音樂乏人問津，死後才因議題的炒作而大紅大紫，這也是一種虛與實的對比關係，在現實中的落魄與死後的轟動，而這轟動也是媒體在經濟利益與噱頭底下所造成的。
莫子死後帶來了大量的經濟商機，但同樣更低下一層來看，有人連過逝後都無法安心投胎，還擔憂著人世間的問題，即三鶯部落的遷拆問題。阿月嬸有著與「好兄弟」溝通的能力，她掃墓的顧客之中，一位鬼魂的太太是三鶯的居民，面臨政府強制遷拆的命運，於是他早晚都央求阿月嬸幫忙，最後告訴她自己生前的一個竊取銀行的計劃，他希望阿月嬸幫自己完成這工作並將錢送到部落的妻子，好讓她能買棟新房。這極富創意的意念更是對政府的缺失做出了控訴，不只是生活的居民在抗議，連死者都無法安心！
全片帶著些許幽默感的歡笑與社會描繪的心酸，對我們當下的生活景況有著敏銳的關注與闡釋。在去年女性影展上的一部作品《我的人魚女友》（The Mermaid ，2007）其中的男主角經營著售賣月球的土地為業！當現實世界的土地都被爭奪一空後、當線上虛擬遊戲中的土地與身份變賣而成平民後，我們的下一步是不是開始覬覦地球以外的世界！
影片介紹－內有電影預告 (10)