時間：2009/07/09（四）21:30

地點：新光影城三廳

紀錄：頭髮很順甲小編

Q1：導演如何認識女主角與她身邊的人？

A1： 2007年冬天，我寫了一本小說《珍寶島》，裡面有位人物是性工作者，因為生活在朝陽區，所以就認識了她們。一開始沒有想要拍紀錄片，一個月後覺得想要表達的東西沒有完整表達出來，所以就拿機器拍了。

Q2：導演如何說服女主角來拍這部紀錄片，在拍攝過程中有遇到什麼樣的困難嗎？

A2：沒有去說服她，這是一個很自然的相處，以及一起生活的過程。都是生活給我的恩賜，而我們只是隨著生活節奏，自然而然記錄下來。拍攝時遇到最大的困難，大概就是一些陌生人拒絕拍攝，我想這是所有紀錄片工作者都會遇到的困難。

Q3：我是日日春協會的工作人員，想請問本片在公開放映之前，是否有與主角和她的家人討論到放映尺度？

A3：拍攝過程當中，我們有一種默契。她作為被拍攝者，知道一些影像的可能性，確實每部紀錄片都會遇到類似問題，可能會暴露她們的身分。我在拍攝之中，都會花時間與她們切磋，然後得到她們的許可。而在後期製作的時候，經過技術上以及想表達的東西作通篇考量，也盡可能地保護他們。

Q4：請問本片在大陸放映後的反應？

A4：不諱言，大多數人都覺得很感動，從片中看到別人如何以勇敢及坦然來面對生活中的困境。

Q5：本片除了在台北電影節、香港華語紀錄片節以及雲之南紀錄影像展放映之外，還有在哪邊放映過？香港那邊的抗議理由又是什麼？

A5：在香港放映時，確實有一些反對意見。主要覺得我們應對被攝者有更多的保護，也許是香港那邊提出的保護角度跟我有點不同，但我們的出發點都是要保護這些人的。在大陸那麼宏大的一個變革當中，將這些被主流媒體所忽略掉的歷史做一個呈現，讓它們能夠在人們的記憶中留存。所以有一個特別好的說法：「忘記就是背叛。」我也在想它背叛了什麼？背叛人性本來的一些東西。我們沒有記錄，於是很多人的生命就被忽略了，可能我們對人性的理解就簡單化了，我們的記憶就剩下主流媒體表現出來那些光鮮亮麗的東西了，這是非常可怕的。

Q6：是否在拍攝當下發現更多悲慘卻動人的故事，但因為拍攝困難而無法將它表達出來？

A6：有！太多了！故事是講不完的，各種各樣的生命狀態是數不清的，但我現在還是努力去做，盡可能讓這些故事存到人們的記憶當中。

Q7：大陸對於性工作者的法律規定是什麼？我擔心朝陽區的警察，如果可以分辨當地出現的人物場景，是否會對她們不利？

A7：她們早就離開那邊了，因為那邊的流動性很大。而且在當地要斷定是否賣淫，必須是當場抓到的「現行犯」才能取締，但大家在片中看到的生活、狀態並不足以構成威脅。

Q8：導演現在仍有跟片中女主角聯絡嗎？

A8：我和她一直都有聯絡，她目前仍然奔波於北京及家鄉。

Q9：導演為什麼會以「農村」跟「城市」作相互交織呢？另外也想回應剛剛的「保護」問題，其實「保護」從另一方面來說，就是一種「管理」。我必須抗議今天進來時要寫的切結書，不管你是要保護我，還是我們要保護今天在這邊的觀眾，這個就是一個管理，還是一個非常嚴苛的管理，但我更相信導演在整個出席過程當中，跟當事人的溝通，都要比任何電影科技，消音也好、馬賽克也好的那種保護方式，您的出席就是更大的保護。

A9：謝謝！本來就是那樣，沒有特別去選，生活的呈現即是如此，一切都是剛好這樣。

Q10：感覺導演好像以比較冷靜和遠距離的態度來看這件事，是否是因為立場的關係呢？另外，好奇導演這類型關懷，是不是您想要表達的東西呢？

A10：您的問題涉及如何去拍紀錄片，如何去選主題。我的方法並非把目光投向底層，而是隨著我的生活展開，吃住都與她們一起，因為那是我生活的一部份。我也拿出相等的生命跟他們同時度過。我喜歡的紀錄方式，是本身就是我生活的一部份，在這種情況之下，我和人物相遇，我跟她們的生活同步，在現場見證所發生的一切，我們只是有幸拿起機器將它記錄下來。

Q11：影片幾乎在強調性工作者的生命歷程，我覺得農村生活是比較少的。很少講到農村的部份，是因為您選擇農村與城市的往返？

A11：《麥收》是一個收割的時間，也是他們休息的時間。我並非強調他們的農村生活，它也可以是一個生命過程。我只是自然地往返北京及河北之間，將這些東西給拍下來。大陸現在有一位導演，也在拍一部好像叫作《麥收》的片子，他所拍的東西，就如您說的那樣，是一個麥收的過程。

Q12：導演在影片後面突然跳出來了，開始介入女主角的心理狀態。為什麼要以這樣的方式作結？

A12：（徐童）那時在作訪問的時候，心情是不好的，因為已經是臨走前的最後談話，那時候我就不斷地沉默，不知道該說什麼了。

A12：（游惠貞）導演著墨許多女主角跟她愛人之間的互動，女主角流淚那邊，導演還將鏡頭推向她。

A12：（徐童）有人批評我太殘忍，但我覺得那不是殘忍，反而是身為記錄者的責任，我應該要將這樣子的情感傳達出來。

Q13：影片用哪種機器拍攝？導演讓攝影機在片中擔任什麼樣的角色？

A13：是Sony的老舊型號，比PD-150還舊。我覺得攝影機是我的身體延伸，我也讓攝影機隨時保持開機狀態。

Q14：可以感受導演非常融入在那個環境，也真心想要跟鏡頭裡的人作朋友，想請問導演認為性工作者應該要合法化嗎？

A14：這是非常肯定的。

Q15：請問導演能否感受她們需要您的幫助？又要以什麼樣的方式幫助他們？

A15：我想以後需要更長時間的努力，我盡量去做我的工作，盡量去把它傳達出來。

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