文∕崔紅

         我在2007年夏天在南京中國獨立電影節看了《馬烏甲》（MA WU JIA）並認識了趙曄。2007年11月的一次約會，趙曄給我講述了他的電影計畫中，一個關於離別的故事題材。隨後他給我了一稿大概只有十幾頁電影劇本，都是關於主人公的生活、工作環境、狀態和氛圍的描述，人物動作、情緒的描述，沒有情節化的事件和故事。

         大概一個月之後，趙曄堪景回來，我沒有得到我所期待的故事性劇本。他向我提供了近一百張拍攝實景的照片，這些場景最後大部分都出現在《扎賚諾爾》完成片中。看到那些紮賚諾爾露天煤礦拍攝實景照片之後，我意識到這不是一個簡單有關離別的題材。他給我講述了影片從哪裡開始，如何結束；我很快做出了決定，影片《扎賚諾爾》2008年初開拍了。

         《扎賚諾爾》的製作團隊基本上是由導演趙曄親自挑選組成的，他們都非常年輕，不到30歲。攝影師張乙沒有學過專業攝影技術，他是趙曄在北京電影學院動畫系的同學和朋友。兩位主要演員都是非職業的，一個是大學學生，一個是退休工人。他們在零下40度的氣候環境下，在內蒙古扎賚諾爾露天煤礦實景拍攝了60天。影片的音樂作曲、中央音樂學院教授林朝陽是我多年的朋友，在影片的後期階段，通過我的推薦，他參加到製作隊伍中。2008年9月《扎賚諾爾》全片完成，並順利獲取了中國廣電總局公映許可證。

         在影片《扎賚諾爾》中，我很高興看到趙曄把兩個主人公的離別設置在那樣一種特殊的歷史背景下，使影片的主題呈現出更深一層次的意義。當一段工業歷史即將退出歷史舞臺的時候，人們對於正在消逝的過去都會有各自的態度，都會有一種緬懷和某些思考，都會有意識或無意識地、自然地呈現在人物的一舉一動中，只要我們細細地去讀，就可以體會到他們的真誠與無奈。      

         趙曄在影片中大膽地嘗試，以表現情感狀態來建立人物與人物之間的關係，通過人物的情緒和動作細節的描述來展開敍事，這在他的同年齡的電影人之中是少見的。我欣賞趙曄以此角度來切入現實題材的創作風格，它與傳統的現實主義批判保持了一種距離。

         趙曄大量使用了中景和遠景、以及它們之間的切換來強化人物情感，以關注人物情緒的方式完成了他對現實與社會的觀察和思考。趙曄在他的第一部作品《馬烏甲》中就已經表現出了這一特質。目前，趙曄已經開始了他第三部作品《湯湯水水》的劇本創作，希望影片2010年能與觀眾見面。

《扎賚諾爾》影片介紹