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文∕馬丁.柯爾伯Martin Koerber(柏林電影博物館策展人)

 

     在巴黎,人們說巴黎不是法國;在柏林,亦復如此。柏林自二十年前再度成為政治首都與文化中心,這裡也不能以德國概括論之。百年來,德國各地的傳統文化認同一直持續保留著,甚至在1945年之前,柏林的電影工業早已佔有一席之地,自從這座城市一分為二,之後的幾十年光陰,在這個國家的其他地區,也慢慢發展出一些電影中心,例如漢堡、慕尼黑與科隆。

 

     今年台北電影節的開幕片是《德國09》,且不論這部片是不是在講柏林的故事,或是由在柏林工作的導演所拍成,這些已屬次要的事情重要的是,這部片呈現了導演們對德國的感觸切面。回望過去,本片與1970年代「德國新電影」時期另一部重要作品《德國之秋》形成有趣對照這部片同樣由多位導演一起合作,標記出西德一九七七的緊張年代,記錄當時整個國家與政治激進份子之間的信任危機,最後引爆恐怖主義攻擊行動。1979年,萊納韋納法斯賓達也針對這一主題拍出《第三代》,諷刺漫畫般地點出這場淪為空洞的政治抗爭。晚近的電影如2000年克里斯汀培周的《心的居所》也反映了德國之秋的政治,講述逃亡的恐怖份子,在疏離的國家喬裝成一般居民生活,既不能透露自己的身份,也長年未被發現。今日社會跟當時相較,是令人滿意得多,因而導演們在《德國09》拍出來的作品,幾乎沒有關於國家政治的激辯了。

 

     今年柏林城市主題,台北電影節選出自1920年代直到晚近的柏林電影。德國默片經典時期的影片代表《星期天的約會》,剛好是電影圈的「反對派」一群年輕的業餘人士成功捕捉1929年柏林星期天的氛圍,後無來者。這部影片的拍攝幾乎讓人以為是紀錄片,片中再平常不過的年輕人毫不矯揉造作,呈現威瑪共和時期的日常生活景象。史拉坦杜多的兩部作品目光則顯銳利《柏林工人日記》與《世界屬於誰》,片中的政治抗爭以明顯的左派立場,向甫掌權的法西斯主義對抗。此外,海爾默考特納的《橋下戀曲》拍攝於電影流為宣傳工具的納粹時期,卻成功地在美學上作了反叛,於二次大戰結束前的1944年拍成,戰後才得以首映。這部影片講述一名女子與兩位船伕的故事,拍攝風格朝向法國電影詩意寫實主義,以凡夫俗子的生活為題材,反叛了當時電影的英雄主義。緊接著二次戰後,沃夫岡史塔特開始準備《兇手就在你身邊》的前製工作,這是1946年東德德發(DEFA)製片廠的第一部電影,精準清算戰爭與暴力的野蠻。有趣的是,這部電影在美學上,卻回歸到1920年代的電影語言表現主義例如傾斜的攝影機視角,與反差極大的燈光。有很長一段時間,德國的電影語言嘗試各種不妥協的挑戰,然而以第三帝國為主題的影片則多令人聯想到「傾頹」。生活在納粹德國的地下反對黨,他們對政治的抵抗,在《艾美與亞歌》裡,馬克斯法貝爾布克以另一種方式說故事,他拍彼時的愛情描寫政治反對派的猶太女性與德國主婦之間的戀情。繼續回望這個時代,賀瑪桑德斯布拉姆斯的《德國,蒼白的母親》好比一首歷史敘事詩,點出戰後人們儘管倖免於難,他們所經歷的戰爭經驗如何在人心持續發酵,如何使整個世代的內在崩壞。赫克桑德爾則用紀錄片的方式,處理這段長時間的戰爭心理影響在《解放者得自由》中,她對於德國女性在戰爭結束時集體遭到性暴力的事實,詳盡地調查並且揭露。

 

       1945年後,柏林變成了兩個。東邊與西邊隔著1961年築起的柏林圍牆,變成相對立的兩半。圍牆東邊,隸屬國家的東德德發製片公司製作了娛樂與教育片,服務東德電影市場,圍牆西邊同樣也出現了一家小製片公司,仰賴國家的資金存活。享有治外法權的西柏林,荒謬的政治處境便成為赫克桑德爾諷刺劇情片《女攝影師,圍牆以西》的題材。光在片名就先將東邊的宣傳口號揶揄了一番,跨過圍牆另一邊,柏林的西邊仍能透過廣播聽見東柏林的新聞,唸著口號:「全面發展社會主義性格」,然而在真實生活中,這項理想根本難以實現。德發製片廠的作品,除了上述的《兇手就在你身邊》,於本屆台北電影節剛好有另外三部非常不同的風格呈現《熱舞夏日》是一部極受歡迎的鄉土歌舞片,在前東德獲得極大成功,這部片在沒經歷過前東德生活的年輕人眼中,是一部有趣的古怪經典。《出櫃宣言》在1989年前東德政體就要結束的前一刻出現,是前東德第一部以同性戀為主題的劇情片,不僅向前大跨了一步,在當時也未遭詆毀。另一部攝影纖細敏銳的紀錄片《冬日再見》,在1988年萊比錫電影節首映即轟動首度有女性脂粉未施,坐在鏡頭前講述她們的生活,這些女性活在社會主義的政治符號下,同樣無法好好地「全面發展」。影片最後,鏡頭前一個腳步離開,前往瑞典,女攝影師離開自己的國家。一年後,圍牆開放,人人都能跨越這一步了。而這個鏡頭在1998年首映時還被視為挑釁之舉。

 

       1990年代的柏林非常精彩,可以與之相較的只有繁盛多彩的1920年代。在統一後的柏林,講述的終究還是人們的故事。這些可以在湯姆提克威、沃夫岡貝克與安卓爵森的電影中看見,雖然作品各異,但相同的是,他們的眼光都投向日常生活裡發生的事。沒有人對電影明星或是電影工廠製造出來的刻板故事有興趣。因而這些影片《陽台前的夏天》、《垂死瑪麗亞》或《沒問題人生》連成了一個圈。柏林電影導演的目光投向「正常人」的生活,正如同1929年羅伯特西奧德梅克與比利懷德在《星期天的約會》裡所做的那樣。

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