文∕周郁文

         「摩登德國」單元是影迷親身接觸現今德國電影的大好機會。隨著70年代德國新電影遠去，今日的德國電影已經進入一種新新浪潮、百花齊放的嶄新階段—提克威、貝克、安卓．爵森（Andreas Dresen）、法提．阿金、克里斯汀．培周與漢斯．史密德（Hans-Christian Schmid）等導演輪番在近年推出新作，頗有聲勢。本單元推出幾位德國當代名導當年一鳴驚人的作品，以及晚近新作。提克威的《蘿拉快跑》與貝克的《再見列寧》，全片在柏林拍攝，位居德國當代影史屹立不搖的寶座，因其重要地位，電影節提供僅有一場的大銀幕放映，並分別邀到兩位導演在柏林一鳴驚人的作品——提克威的《垂死瑪麗亞》（Deadly Maria）與貝克的《沒問題人生》（Life Is All You Get）。《垂死瑪麗亞》是提克威的處女作，講禁閉的瑪麗亞與她近乎窒息的內在世界，提克威的拍攝技巧與風格在本片有跡可尋，充分展露早年的實驗傾向。貝克的《沒問題人生》是《再見列寧》的前一部，柏林影史重要影片，以柏林南部著名的土耳其區Kreuzberg為場景，小人物相會酒館、他們的辛酸悲哀與愛情的迷亂，彷彿讓我們回到柏林的90年代。本片由提克威撰寫劇本，約根．沃格爾（Jürgen Vogel，《惡魔教室》、《縱慾》主角）當年因此片榮膺奧斯卡影帝。話說1994年，提克威、貝克、丹尼．雷維（Dani Levy）、與製片家史特芬．安德（Stefan Arndt）合組電影公司，此後出自這位製片家之手的德國電影，包括《蘿拉快跑》、《沒問題人生》、《再見列寧》，幾乎揚名世界影壇！關於德國現代電影奇蹟，那又是另一個可以大書特書的題目，今年有多部當代作品出自製片家史特芬．安德之手，眼尖的影迷可以慢慢發現。

         土耳其裔的漢堡導演法提．阿金的《小偷、共犯、鐵拳頭》（Short Sharp Shock），講德國一群外籍青年幫派的故事，用無盡的犯罪充分突顯希臘、土耳其、阿爾巴尼亞的幫派青年的局外人心理，這部處女作獲得歐洲各大影展獎項，使法提．阿金甫登影壇即受矚目。阿金的第二部片《陽光七月天》（In July）是難得的浪漫公路電影，從漢堡一路開往伊斯坦堡，《蘿拉快跑》男主角莫里茲．布雷多（Moritz Bleibtreu）主演，此後成為阿金的御用男主角。

         另一位出身東德的庶民導演安卓．爵森，長期關注小人物的心理，電影節選映三部代表作—2001年《八卦歡樂吧》（Grill Point），描述兩對中年夫妻過著失去熱情的人生，平淡生活展開荒謬情節。2005年《陽台前的夏天》，是當今柏林電影重要代表之一，講柏林夏日陽台前兩個女人的溫暖友誼。去年甫拍成《極樂九重天》（Cloud 9），把小人物的年齡層提高到老年，並且讓他們產生外遇！本片在今年柏林影展放映便讓觀眾驚嘆，老年人的床戲原來是這樣拍…。

         掃一遍今年柏林影展的德國電影，最終在一片廝殺之中選出五部精選影片。瑪菡．阿德（Maren Ade）的《完美第二對》（Everyone Else）搶攻競賽片得獎寶座，無懈可擊全國巡迴、繼續影響德國電影市場。這位新生代導演描繪情感關係，描繪人際關係頗有侯麥電影氣息，女主角請來貝吉特‧米妮克美爾（Birgit Minichmayr，於《帝國毀滅》、《當櫻花盛開》、《香水》中擔綱），抱走今年柏林銀熊獎最佳女演員獎。身為音樂家布拉姆斯家族後裔的賀瑪‧桑德斯-布拉姆斯，最新作品是《琴戀克拉拉》（Beloved Clara），繼1999年拍攝克拉拉．舒曼的紀錄片之後，這次將舒曼與其妻克拉拉及布拉姆斯的三角戀情搬上銀幕，揭開不為人知的音樂家愛情故事。《控訴風暴》（Storm）是《靈界線》(Requiem) 導演漢斯．史密德最新作品，描述國際法庭檢察官辦案的過程，南斯拉夫軍官在戰爭期間對婦女集體強暴，這位女檢察官尋求受害者出席聽證會，卻不敵西方司法界的姑息心態。本片獲今年柏林影展國際特赦組織電影獎，在現代影壇備受矚目的漢斯．史密德與首度跨國製片，德國、丹麥、荷蘭共同製作，為近年跨國製片之風的典範之一。另外，艾爾瑪．蘇茨（Elmar Szücs）的《三十不立》（Generation Undecided）是今年柏林影展頗受好評且多所共鳴的紀錄片，雖說是紀錄片，卻有著劇情片般明快的節奏與氛圍，捕捉德國三十世代想做些什麼卻還一事無成的窘態。《曖昧》（Ghosted）則是莫妮卡．楚特（Monika Treut）的最新作品，拍過太多女性主義實驗經典的她，這次聚焦在德國漢堡與台灣愛人之間的女同志情誼，為第一部台德合製的電影。

         90年代中期新興柏林學派（Berlin School Filmmaker），以柏林影視學院（DFFB）為主的學生導演在後來的影壇上發光發熱，相對全德國在此時的新新浪潮風，也有相呼應之效。2001 德國電影獎最佳劇情長片《心的居所》確立導演克里斯汀．培周柏林學派的代表地位，與《柏林遊魂》(Ghosts)及《耶萊》(Yella)，被影壇稱為「遊魂三部曲」。