本文引用自「The Passion of the Postgraduate」
電影除了能夠提供一個天馬行空的框架讓觀眾馳騁最瘋狂的想像之外，透過大銀幕，也有許多成功的電影能夠徹底地呈現出比真實生活還更為真實的生命質地，劇中人物透過極為親密的鏡頭凝視，彷彿看電影的觀眾也參與了電影中的一切，在最近的距離旁觀劇中人物的一舉一動、分享他們的喜怒哀樂。《八卦歡樂吧》就屬於後者，是那種成功表現出極端真實質地的電影。
透過手持鏡頭、自然的採光、常民式的穿著設計、大量的臉部特寫，《八卦歡樂吧》的畫面以親密旁觀者的視角，帶領觀眾一同經歷一場對兩段婚姻造成深重影響的婚外情事件始末。都將步入中年的兩對夫婦，生活都早已是一成不變的例行公事，不願安於現狀的人妻與另一對的人夫剛好看穿對方內心的無奈，猶如天雷勾動地火，兩人開始一段見不得光的不倫戀情。
文∕（2009台北電影節部落格達人）
電影中很少見赤裸描繪遲暮之年的愛戀與情慾，我印象深刻的是巴西導演馬可仕伯恩斯坦（Marcos Bernstein）拍攝的《大街上的白雪公主》（The Other Side of the Street，2004）。
故事敘述六十多歲自稱是「白雪公主」的寡婦，協助警察監視犯罪。有天她發現對街的老男人謀殺他的妻子，但警方因查無證據而不相信她。充滿正義感的「白雪公主」決定以身試險，卻不由自主地愛上嫌疑犯。其實，她真正要面對的，不是案情真相，而是自己的生活困境。
今年台北電影節引進德國新銳導演安卓爵森（Andreas Dresen）的《極樂九重天》（Cloud 9，2008）也跟《大街上的白雪公主》一樣，深刻鋪寫出一段自我追尋的旅程，更細膩地呈現老年人在孤獨、徘徊、動情之間的愛戀追逐，大膽展現了突破道德邊界的澎湃原欲。
本文轉載至「貓的破爛打穀機」
《蘿拉快跑》的故事節奏緊湊、情節簡單，蘿拉的男友幫忙跑腿收錢，慌慌張張之際把錢留在捷運，給流浪漢撿走，蘿拉必須在二十分鐘內籌到十萬馬克，否則蘿拉男友就要去搶超市，不然等著黑道大哥槍斃。電話一掛掉，蘿拉開始快跑，到爸爸上班的銀行求救。
這部片有趣在三個結局，當第一輪奔跑結束，GAME OVER後，不甘心的蘿拉開始第二次奔跑，然後再一次GAME OVER，再一次奔跑，直到第三回合，才終於有完美大結局。
文∕（2009台北電影節部落格達人）
由有「德國盧貝松」之稱的新銳導演－湯姆提克威（Tom Tykwe）編導、配樂，得獎無數的《蘿拉快跑》，不但被譽為德國影史上最棒的電影，也是當年德國最賣座的電影。雖然是1998年的舊片，但拜今年台北電影節以德國為主題之賜，我終於得以在大螢幕觀賞到這部名片，實在是一大收獲。
看這部片精神需要保持在最佳狀態，因為節奏明快、劇情緊湊，許多關鍵畫面一閃而逝，又有三段相類似的劇情出現，不聚精會神地看，很容易就會錯過重要線索。而就算觀看時毫不鬆懈，不到最後一刻，也不會看出這部片的精華所在，因此它可說是後勁無窮、值得深思、應該多看幾遍的好電影。
故事說起來很簡單/單純，頂著一頭鮮豔紅髮的蘿拉，由於一連串偶發事件，沒有照約定接到男友曼尼，以致曼尼把要交給黑道老大的十萬馬克忘在地鐵上，被流浪漢撿走了。如果曼尼沒在十二點前（也就是二十分鐘後）湊到十萬馬克，他不是狗急跳牆去搶超商，就是被黑道老大幹掉。
文∕Dorasinben（2009台北電影節部落格達人）
Every dog has his day，Every play leads into its way！
一部真正經典的電影，絕對不會因為時間久遠，而影響了它之所以被稱為「經典」的意義與地位。
距離第一次看電影《蘿拉快跑》，已經記不起是幾年前的事了，印象所及，我只記得蘿拉一直不停的跑，至於劇情演了什麼，我早就忘得一乾二淨了。終於，這次重新再看一次《蘿拉快跑》，我確定：蘿拉總共跑了三次，然後，蘿拉最後沒有死，跟男友開開心心拎著十萬馬克，從此過著幸福快樂的生活。當然，這也可能只是我一廂情願的想法，導演搞不好只是提供了三種可能，但事實上發生的是哪一種結局，who knows？！
文∕莫妮卡楚特Monika Treut
我對台灣文化的興趣是開始於2002年，我第一次被邀請參加台灣的「女性影展」做我的回顧。當時我對台灣文化融合現代與傳統的獨特魅力感到十分著迷，也促成我拍了兩部紀錄片。其中一部紀錄片《母老虎飛飛飛》的女主角之一，也是著名作家李昂，向我介紹了她寫的鬼故事。其中讓我十分感興趣的是女性復仇的鬼靈，這些女鬼魂可以在世界上自由游離和報復，這和西方國家在處理心愛的人死去時帶來的悲傷是大相逕庭：西方國家的人孤獨地哀悼，內心充滿恐懼與內疚，而台灣人卻是透過宗教儀式來表達他們的情緒。
《曖昧》是探討當你失去心愛的人時的心情。這故事結合東方神鬼傳說及德國和盎格魯撒克遜人的浪漫主題。我們現處在的世界比以往更同質性且密密關聯，但同時又具有獨特個體和文化的多樣性。藉由《曖昧》這部電影我希望當作一個橋樑，呈現兩個世界的相異和相似之處。
文∕陳儒修（政治大學廣播電視學系副教授）
這部深具反省意識的紀錄片，要問的問題很簡單：為什麼即將步入「三十而立」人生階段的這一代年輕人，卻仍然一事無成？
導演會這麼問，是因為：1）他今年29歲；2）他目前最大的成就是生了一個女兒；3）此外他什麼都沒有，沒有大學文憑、沒有工作、沒有錢，簡而言之，就是一無所有。
本片英文片名是Generation Undecided（未決定的一代），比較好聽的說法，代表這一代對自己的未來很看重，所以還不願承諾任何事情，其實是這一代什麼都無法決定，包括自己的人生。所以片中一個受訪者乾脆說他們是nobody generation（無名小卒的一代）。
文∕小智（電影部落客）
(本文內含部分劇情，請謹慎觀看)
《沒問題人生》(Life Is All You Get)為《再見列寧》(Good Bye Lenin!)導演沃爾夫岡貝克(Wolfgang Becker)於1997年的作品，並找來好兄弟湯姆提克威(Tom Tykwer)擔任編劇。全片以柏林作為背景，默默讓鏡頭對焦主人翁的生活，並擴及主人翁週遭親朋好友的生活，來刻畫他們於社會生存時的孤獨、溫情，以及悵然若失。
反諷的片名，只能說「人有旦夕禍福」，男主角的命運就是如此不OK，不僅失業，還莫名奇妙誤傷警察，更有無辜染上愛滋的危機。在影片時空賦予隱忍、壓抑，甚至是憤怒的氣氛之下，所表達的還是「生活」這個母題，一如英文片名「Life Is All You Get」所示的「生活即是你的全部」。就像影片開場，一方是無政府主義者在街頭暴動，一方又是男主角跟老姊女友進行無激情的性愛，最後淪為敗興收場。您可以選擇外出暴動，也可以選擇翻雲覆雨，這就是您自己所選的生活。
文∕陳儒修（政治大學廣播電視學系副教授）
班雅明告誡我們：「沒有一座文明豐碑不同時也是野蠻暴力的實錄，正如文明的紀錄從沒有擺脫野蠻。」可悲的是，人們就是如此健忘，或者選擇性地遺忘，刻意把醜陋不堪的歷史事件當作沒有發生，也不再追究。卻沒有聽到歷史的受害者仍舊在黑暗中哀嚎哭泣。
《控訴風暴》表面上描述一位波西尼亞戰爭期間的南斯拉夫軍官，因為犯下種族屠殺的罪行而被國際法庭逮捕審判，實際上是有關男性與女性看待戰爭的不同觀點而起的爭議。
在20世紀末這場巴爾幹半島的戰爭裡，勝利的一方已不滿足於只是把失敗者屠殺殆盡，就像納粹對待六百萬猶太人一樣，他們還進行著所謂「種族清洗」的恐怖暴行，也就是強暴戰敗一方的女性，使她們的後代混雜著異族的血統。
上個星期，我們幫《控訴風暴》舉辦試映會，
邀請多位電影相關人士出席，現場當然也包含咱們多位部落格達人。
試映過後，達人們反應熱烈，紛紛在各自的部落格寫出觀感，
由於反映太好，所以擷取每位達人們部份文章的段落提供廣大影迷參考！
如果想要看更多，麻煩各位點一下達人的暱稱囉！
文∕陳儒修 （政治大學廣播電視學系副教授）
當現實生活的八卦、醜聞、命案被「水果日報」渲染得精彩萬分，可有想過電影該怎麼混下去？以前我們說「人生如戲」，是因為平淡的生活總不如大銀幕世界裡，充滿萬紫千紅的人物與事件，所以希望人生也能那麼多采多姿。如今風水倒轉，變成現實世界的種種都比電影還戲劇化，此時已不是「戲如人生」，反而是「戲不如人生」！
那麼，電影該怎麼辦？答案很簡單：要拍得更真實－但不是模仿現實。
《八卦歡樂吧》就做到這點。在介紹劇情之前，應該說明影片創作過程。導演安卓‧爵森只找了四個演員飾演兩對夫妻，幕後工作人員同樣採用最小編制，就開始拍攝影片。劇本呢？根本沒有。導演把情境交代之後，就讓演員即興發揮，除了幾場戲是為了連戲而拍攝之外，整部電影都採取類似「逗馬95宣言」加麥克李組合的實景拍攝。有幾場戲甚至是導演先拍下來擺著，等劇情發展有需要再放進去，例如有一場戲，是其中一個主角在雪地裡漫無目的地走著，就是在開拍不久之後，導演隨興拍的，那時候根本不確定是否會用得到。還有一段更扯，有一個演員要去看牙醫，導演就帶著攝影機拍下他拔牙的整個過程，竟然也用上了。這樣的鏡頭已經不只是紀錄片了，而是有如巴贊所說的「完整電影的神話」！
文∕周郁文
「摩登德國」單元是影迷親身接觸現今德國電影的大好機會。隨著70年代德國新電影遠去，今日的德國電影已經進入一種新新浪潮、百花齊放的嶄新階段—提克威、貝克、安卓．爵森（Andreas Dresen）、法提．阿金、克里斯汀．培周與漢斯．史密德（Hans-Christian Schmid）等導演輪番在近年推出新作，頗有聲勢。本單元推出幾位德國當代名導當年一鳴驚人的作品，以及晚近新作。提克威的《蘿拉快跑》與貝克的《再見列寧》，全片在柏林拍攝，位居德國當代影史屹立不搖的寶座，因其重要地位，電影節提供僅有一場的大銀幕放映，並分別邀到兩位導演在柏林一鳴驚人的作品——提克威的《垂死瑪麗亞》（Deadly Maria）與貝克的《沒問題人生》（Life Is All You Get）。《垂死瑪麗亞》是提克威的處女作，講禁閉的瑪麗亞與她近乎窒息的內在世界，提克威的拍攝技巧與風格在本片有跡可尋，充分展露早年的實驗傾向。貝克的《沒問題人生》是《再見列寧》的前一部，柏林影史重要影片，以柏林南部著名的土耳其區Kreuzberg為場景，小人物相會酒館、他們的辛酸悲哀與愛情的迷亂，彷彿讓我們回到柏林的90年代。本片由提克威撰寫劇本，約根．沃格爾（Jürgen Vogel，《惡魔教室》、《縱慾》主角）當年因此片榮膺奧斯卡影帝。話說1994年，提克威、貝克、丹尼．雷維（Dani Levy）、與製片家史特芬．安德（Stefan Arndt）合組電影公司，此後出自這位製片家之手的德國電影，包括《蘿拉快跑》、《沒問題人生》、《再見列寧》，幾乎揚名世界影壇！關於德國現代電影奇蹟，那又是另一個可以大書特書的題目，今年有多部當代作品出自製片家史特芬．安德之手，眼尖的影迷可以慢慢發現。
土耳其裔的漢堡導演法提．阿金的《小偷、共犯、鐵拳頭》（Short Sharp Shock），講德國一群外籍青年幫派的故事，用無盡的犯罪充分突顯希臘、土耳其、阿爾巴尼亞的幫派青年的局外人心理，這部處女作獲得歐洲各大影展獎項，使法提．阿金甫登影壇即受矚目。阿金的第二部片《陽光七月天》（In July）是難得的浪漫公路電影，從漢堡一路開往伊斯坦堡，《蘿拉快跑》男主角莫里茲．布雷多（Moritz Bleibtreu）主演，此後成為阿金的御用男主角。
提到德國導演，如果只想到溫德斯、何索和法斯賓達等等七十年代開始展露頭角的導演，顯然對德國影壇的認識是不夠的。近年來透過柏林影展以及柏林這個城市，許多德國新銳導演被推上了國際舞台，最受矚目的當屬《蘿拉快跑》導演湯姆提克威(Tom Tykwer)、《再見列寧》導演沃夫岡貝克(Wolfgang Becker)，以及曾以《愛無止盡》贏得柏林影展金熊獎的法提阿金(Fatih Akin)。
《蘿拉快跑》讓湯姆提克威成為九十年代頗低迷的德國影壇的新希望，此片中蘿拉快跑的路線也成為遊覽柏林的景點路線。電影節除了重現《蘿拉快跑》外，另選映湯姆提克威初試啼聲的《垂死瑪麗亞》（Deadly Maria），影片主題不放在政治，而放在社會底層一個叫瑪麗亞的渺小人物身上，電影語言清新，節奏緊湊，讓人眼睛一亮。
導演沃夫岡貝克是德國青壯年導演中的模範生，作品叫好叫座，電影節特別放映他的第一部作品，由湯姆提克威編劇的《沒問題人生》（Life Is All You Get），以及談統一前後的柏林非看不可的《再見列寧》。
法提阿金這位土耳其裔德籍導演集編、導、演等才華於一身，電影節選映他的首部作品《小偷‧共犯‧鐵拳頭》（Short Sharp Shock），描述三個街頭混混厭倦鋌而走險的日子，遂萌生重回祖國土耳其的念頭，不料卻捲入黑幫鬥爭無法脫身。影片頗有史柯西斯《殘酷大街》的味道，同時又為德國電影注入新移民文化的面向。
柏林影展閉幕片《德國09》(Germany 09) 在記者會上被問到，為什麼13名導演沒有一個來自前東德，台上一夥導演們頓時語塞，打哈哈的說她們的組合是很隨機的，就近地從身邊問起，一個帶一個，並非「最受歡迎排行榜」。顯見兩德固然統一了，但分隔的交遊、生活圈要融合，遠比一個國家的統一難多了。
其實有一位前東德導演安卓爵森 (Andreas Dresen)，是少數在國際影壇享有盛名的。安卓爵森喜歡用寫實的方式拍攝影片，只給演員劇本大綱，對白則讓大家自由發揮。他的作品永遠以社會中的小人物為主角，描述他們生活中小小的喜樂與苦惱，劇情總是帶點悲哀和荒謬感的喜劇。
他的代表作《八卦歡樂吧》(Grill Point) 當年在柏林影展競賽單元廣受矚目。影片描述兩對中年夫妻過著平淡而喪失熱情的生活，播音員丈夫靠說話為生，與妻子卻無話可說；酒吧老闆則整天忙工作，完全忽略妻小。寂寞的另一半與另一對夫妻的伴侶反倒有私通的機會，只是這樣的外遇既不長久，也不算浪漫，重新配對不過成就了新的無聊中年伴侶！
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