文∕朗天

         看罷林超賢《證人》的觀眾，不禁會去問：誰是電影名字所指的證人呢？ 

         張靜初飾演的角色是檢察官高敏，可以接觸證物，負責檢控姜皓文飾演的大惡人張日東。劇情交代她險些兒因二女兒被綁架而把證物交給歹徒，但她並非指控兇嫌的證人。 

         謝霆鋒飾演的唐飛是之前鑄成大錯的警察，追捕惡人時誤殺了檢察官的大女兒，所以特別注意二女兒，甚至像stalker跟縱明星一樣緊貼小女孩，好像是要保護她，也好像不止如此。有人以塔可夫斯基《潛行者》（Stalker）中的潛行者稱呼他，似乎言重了。 

文∕小智（電影部落格寫手）

         義大利電影大師安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni, 1912-2007)，在文化大革命時期受中國政府邀請，到中國拍攝紀錄片《中國》(Chung Kuo-Cina)。為期22天的短暫停留，讓中國成為安東尼奧尼內心一輩子的情景，抑或一種難以割捨的情感聯繫。然而影片完成，卻遭中國當局禁演，並引發中國政府及衛道人士猛烈批評，認為影片呈現「不正確」的中國。尤其一幕農村情景，畫外音播放中國樣板戲音樂，沒想到畫面卻呈現一群豬隻聆聽音樂，既強烈又反差的對比，無怪乎引發中國人民強烈批判。

         然而大師何辜？於是出現劉海平導演這部《中國已遠-安東尼奧尼與中國》(China Is Far Away－Antonioni And China)。從2004年貼身採訪大師，紀錄到大師辭世之後，充滿紀錄者對大師的崇敬及孺慕之情，並深具濃厚的時代意義。

         說來有趣，以前大師是以「西方人」的身份到中國拍攝，現在則是劉海平導演以「中國人」的身份去義大利「回訪」大師，並探索大師當年拍攝《中國》時的經歷。一如德國導演文溫德斯(Wim Wenders)1985年的作品《尋找小津》(Tokyo-Ga)，同樣看到文溫德斯身體力行，遠赴東京尋找日本映畫巨擘小津安二郎(Yasujiro Ozu)影片的軌跡。

文∕劉潔（中國傳媒大學電視系副教授 博士）

【訪談背景】
臺灣著名導演賴聲川說：「動機，是創作過程的第一步，或許也是很重要的一步，因為一切從動機而來。」採訪劉海平前我一直在揣測，是什麼樣的精神力量促使他和他的妻子侯宇靖數次自費前往義大利？又是什麼樣的內心溫暖牽引著他們的創作視線，去紀錄那個給中國留下了一份歷史影像、歷史記憶的義大利老人——米開朗基羅安東尼奧尼？

「責任和興趣！」，劉海平說：「我們刻意要獨立製作，為的就是想做得更自我、更純粹，正如安東尼奧尼紀錄的《中國》。」

文∕劉海平（本片導演）

獨立拍攝一部關於安東尼奧尼的紀錄片，是一次偶然的機遇。

三年前，正籌畫拍一系列關於世界著名導演的紀錄片，由於我們跟義大利的特殊關係，而偏愛安東尼奧尼，因為他是迄今為止仍健在的大師，更是緣由他與中國的緣分。

他的資料一點點在電腦螢幕上打開，但少的可憐，時空隔絕，我們已無從獲知更多具體細節。費勁千辛萬苦得到他的私人號碼與地址，好像大師近在眼前。由於語言習慣不同，我們請一位義大利朋友替我們打電話，接電話的是夫人，安東尼奧尼十幾年前中風，只能講簡單的話語，夫人成為代言。

本文出自【Hong Kong Economic Journal】2009-05-21 P34 銀幕 趙珣

Hong Kong Economic Journal | 2009-05-21

　　上周五香港藝術中心Agnès b電影院上演了可能是香港影史上最熱鬧的一幕，「華語紀錄片節2009」的節目《麥收》被指侵害性工作者私隱，多個關注性工作者及社運團體到場示威，上台遮擋銀幕，要求觀眾罷看。放映延遲一個多小時，超過香港國際電影節延遲放映《東邪西毒終極版》的紀錄。到底這部《麥收》為什麼這麼惹火？我們請來任教於北京電影學院，作品《兩個季節》入圍「華語紀錄片節2009」的趙珣，談談《麥收》這部電影，以及她兩次遇到，有關《麥收》的風波。

         去年台北電影節放映了中國導演彭韜的首部長片《血蟬》，那是一部由非職業演員演出，紀錄片風格的劇情片，主題是收養殘障兒童行乞。他的第二部作品《流离》仍延續前作的寫實冷調風格，描述一個從偏遠山區來到小城打工的女孩，認識了當地一個男孩，這彷彿是典型男孩遇到女孩的故事，未料接下來竟是男孩把女孩出賣給客人，接下來的命運就與女孩原先的憧憬完全不同，想追求幸福與財富，卻落入不可控制的困局。

         彭韜說：「我創作這個影片的最初動機來自一則有關犯罪事實的報導。這部影片意欲表現的是從中國農村走到縣城打工的青年人的生活狀況。那些來自農村底層的窮人，為了生存只能欺騙和逼迫同類的窮人。他們為嚴酷的生活所煎熬，無法擺脫的物質匱乏和精神的無助困惑。」